黒く塗りつぶされた背景から浮かび上がる各人物像（左からマグダラのマリア、幼子キリスト、聖母マリア、聖カタリナ）の表現にレオナルド・ダ・ヴィンチから習得したとされるスフマート（ぼかし技法）の技法を1937年にガンバ、1963年にモスキーニの両美術学者が指摘しているジョヴァンニ・ベッリーニの代表作『聖母子と聖カタリナ、マグダラのマリア』、通称『聖会話』である。暗い背景に浮かび上がる聖母子の姿に深い神秘性を与えた表現技法的要因がみられる。画面右部分に配される真摯な表情のマグダラのマリアは自身の罪を悔い、キリストの御足の下で涙を流し、その涙で濡れた足を自分の髪で拭いた後、香油を塗ったとされている。画面左部分に描かれるアレクサンドリアの聖女カタリナは学識に優れ、異教の学者らをを論破し改宗させ４世紀の初頭に殉教したと伝えるが、現在はその実在を疑問視され、教会暦から除外されている。

斜め前方を見つめる聖母マリアと、父なる神が在るとされる天井を仰ぐ幼児キリストの姿。暗い背景に浮かび上がる聖母子の姿に深い神秘性を与えた表現技法的要因がみられる。

自身の罪を悔い、キリストの御足の下で涙を流し、その涙で濡れた足を自分の髪で拭いた後、香油を塗ったとされている真摯な表情のマグダラのマリア。

アレクサンドリアの聖女カタリナ。学識に優れ、異教の学者らをを論破し改宗させ４世紀の初頭に殉教したと伝えるが、その実在を疑問視され、現在は教会暦から除外されている。

解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説解説